Anna Maria Puleo » 1.Architetture e luoghi: continuità dei processi morfologici - prima parte

Dall’individuale, al collettivo, all’urbano

Attraverso il progetto il mondo individuale del progettista – sia egli ingegnere, architetto o geometra – partecipa di quel grande fatto collettivo, che è lo spazio di tutti. La sua interpretazione si pone come valore culturale per tutti. Tuttavia, l’opera modifica il luogo positivamente, se il ruolo, che le viene assegnato, è interprete del processo di costruzione della morfologia del luogo stesso.

Imparare dagli esempi della storia: continuità dei processi morfologici

La qualità dello spazio pubblico, insieme all’equilibrio del rapporto con il paesaggio, era un valore della forma della città antica.
Per operare positivamente negli insediamenti moderni, privi di qualità formale e d’uso dello spazio, è necessario:

• ricercare nuove forme di continuità e di attualizzazione dei processi di costruzione degli spazi ereditati dalla storia;
• imparare a leggere la morfologia dei luoghi.

Relazioni morfologiche

« Architettura… arte dei rapporti » (Oud, 1918)

Nella città antica edifici e spazi sono legati da relazioni morfologiche:

• di corrispondenza, se nessuno di essi prevale sugli altri;
• di dipendenza, nei casi in cui un elemento si pone formalmente al vertice di una gerarchia di valori, come l’edificio o il luogo più carico di significato in un dato contesto, ponendo gli altri elementi in una relazione di dipendenza.

A₁ Esempio storico di costruzione della figura attraverso la riscrittura di forme presenti nel luogo

Nel sistema monumentale, che fronteggia la Basilica di S. Marco a Venezia definendo l’invaso della Piazza, il modulo architettonico dell’arco su colonne, che ritma la facciata delle Procuratie Vecchie, viene riletto con il linguaggio del Rinascimento maturo nella Libreria e riproposto nelle Procuratie Nuove, fino alla definizione ottocentesca dell’ultimo lato, l’Ala Napoleonica.

A₂ Esempio moderno di costruzione della figura attraverso la riscrittura di forme presenti nel luogo

L’edificio di Terragni, definito da Zevi «gesto rivoluzionario esplosivo», è il completamento di un isolato di matrice ottocentesca, occupato per metà da un edificio dell’architetto Carandini, con analoga soluzione d’angolo in forme eclettiche.

A₃ Esempio contemporaneo di costruzione della figura attraverso la riscrittura di forme presenti nel luogo

Mario Botta, nell’operare con un intervento di “addizione” nel Teatro della Scala di Milano, ricerca un’assonanza con l’alto volume torreggiante del tiburio della Chiesa di S. Fedele – che quasi lo fronteggia – con la sua forma cilindrica, con il suo stare su un filo arretrato e in alto a svettare sulle altre costruzioni.

B₁ Esempio storico di esatta collocazione nello spazio naturale e/o urbano

Il Palazzo Pubblico e e la Torre del Mangia sono stati posizionati nel punto più basso della cavea di Piazza del Campo a Siena, con un atto progettuale, che sfrutta la condizione del suolo, per dare il massimo rilievo all’edificio.

B₂ Esempio moderno di esatta collocazione nello spazio naturale e/o urbano

Rappresentato in assonometria o in foto aeree come un volume autonomo rispetto al contesto, l’edificio della Bauhaus di Gropius si attesta sul viale di accesso a Dessau, mentre una traversa passa sotto l’edificio-ponte, che ne costituisce il baricentro.

Video: Le Bauhaus de Dessau 1 da Dailymotion (min. 9:04)

B₃ Esempio contemporaneo di esatta collocazione nello spazio naturale e/o urbano

Il volume parallelepipedo della sala dei congressi e un volume minore, rivestiti della pietra arenaria giallo oro del luogo, compongono il Palazzo dei Congressi e delle Esposizioni, progettato da Baldeweg a Salamanca. Pur collocato in un’area aperta limitrofa al centro storico, intesse relazioni con alcuni monumenti e con alcune sue vie e direttrici principali.

C_1a Esempio storico di trattamento del piano di posa

modellazione del suolo

Il piano di posa del Battistero, della Cattedrale e della Torre nella Piazza dei Miracoli di Siena è un manto erboso unitario di forma planimetrica quadrangolare, che esalta la regola architettonica che conforma l’insieme: unità del dettaglio, tumulto dell’insieme, per dirla con Le Corbusier, che cita Laugier, riscontrando un’analogia con il suo progetto per il Concorso del Palazzo dei Soviet.

C_1b Esempio storico di trattamento del piano di posa

modellazione del suolo

In una situazione orografica assolutamente diversa, il Castel S. Elmo, che si erge sulla collina più alta della città di Napoli, vive in una inaspettata simbiosi con il sottosuolo.
Le sue poderose strutture difensive, realizzate in conci di pietra arenaria, si radicano su un podio roccioso, anch’esso di arenaria, modellato dalla mano dell’uomo, in forma stellare, in assoluta continuità.

C_2b Esempio moderno di trattamento del piano di posa

modellazione del suolo - Firminy-Vert 1

A Firminy il messaggio di Le Corbusier, la sua idea di città, si esprime attraverso forme architettoniche, che assumono la condizione naturale del sito come base del radicamento nel luogo. Le Corbusier riesce a creare relazioni di solidarietà tra gli edifici da lui progettati, connettendoli fisicamente attraverso la modellazione del suolo.

C_2b Esempio moderno di trattamento del piano di posa

modellazione del suolo - Firminy-Vert 2

L’Unità d’abitazione dialoga a distanza con il Centro dei Giovani e della Cultura e lo Stadio, contrapposti, su una conca ovoidale, sul fondo della quale Le Corbusier dispone la pista e il campo di calcio; la gradinata ha le estremità modellate in accordo con questa forma. La facciata del centro culturale si protende sul campo, radicandosi su una base rocciosa. La chiesa completa l’insieme.

Video: Le Corbusier à Firminy da YouTube (min. 4:39)

C_3a Esempio contemporaneo di trattamento del piano di posa

modellazione del suolo

Il Museo Ebraico di Libeskind è disposto, con il Museo di Berlino, su un tappeto erboso. I due edifici si attestano sulla Lindenstrasse.
Il rapporto con il suolo mette in risalto la partecipazione del Museo di Libeskind al principio d’ordine, che regola la morfologia del luogo: un sistema di volumi nel verde.